Ваша Одисея може бути скорочена

Це видання The Atlantic Daily надає вам огляд найбільших новин дня, допомагає відкривати нові ідеї та рекомендує найкраще в культурі.

Система IMAX-камер виглядає як пристрій, здатний надавати рентгенівський знімок. Важачи сотні фунтів, вона видає постійний, гучний механічний шум, який потрібно заглушити великим кожухом, відомим як звуковий бліп. Повна установка настільки велика, що може закривати лінію зору акторів, іноді заважаючи їм підтримувати зоровий контакт з партнерами по сцені. Знімання фільму таким чином є громіздким і дорогим процесом; жоден кінематографіст не береться за це легковажно.

Великий бюджетний адаптація Одисеї Крістофера Нолана, яка відкривається цього тижня в тисячах кінотеатрів по всіх Сполучених Штатах, є першим комерційним фільмом, знятим повністю за допомогою цих камер. Однак лише близько двох десятків вітчизняних кінотеатрів демонструють фільм так, як його задумав режисер. Інші покажуть трохи інші версії, які можуть бути обрізані до менших співвідношень сторін або проекційовані без чіткості та текстури оригінальної плівки. Оскільки сучасні кінематографісти та студії продовжують просувати преміум формати, частина глядачів виявляється виключеною.

Маркетинг Одисеї невпинно підкреслює той факт, що фільм було знято в IMAX. Під час випуску Оппенгеймера у 2023 році, частково знятого з IMAX-камерами, режисер чітко заявив, що формат IMAX 70 мм представляє «найкращий можливий досвід» фільму. Цього разу IMAX рекламується як єдиний спосіб побачити творіння Нолана. Мэтт Деймон, який грає Одиссея, говорить у короткій рекламі, що IMAX 70 мм пропонує «повний вплив того, як це було знято». Один з тематичних відер для попкорну, пов'язаних з фільмом, є мініатюрною IMAX-камерою з підсвіченим видошукачем. А глядачі IMAX 70 мм отримують ексклюзивну перевагу, якої немає в інших кінотеатрах: можливість переглянути кадри з Дюни: Частина Третя, іншого майбутнього фільму, знятого за допомогою IMAX-камер.

Ця наполегливість на пріоритетності IMAX може надіслати повідомлення про те, що є лише один справжній спосіб побачити фільм. Деякі глядачі відчувають, що втрачають частину досвіду. Одисея призначена для проекції в співвідношенні сторін IMAX 70 мм 1.43:1, що є набагато квадратнішим форматом, ніж типовий широкоформатний. Лише кілька десятків кінотеатрів у світі обладнані для показу фільму в цих розмірах, з цією точною плівкою. Коли фільм з такими параметрами проекціюється на екран іншого розміру, кінотеатри вирізають частини кадру. Скільки саме обрізається, залежить від екрана: деякі кінотеатри позбавляються до 40 відсотків зображення. Багато глядачів не звертають на це уваги, особливо коли більшість дій відбувається в центрі кадру, але вони також можуть не усвідомлювати, що втрачають. На ключовий момент у минулорічному Синьори, деякі глядачі спостерігали, як екран повільно подовжується, переходячи з широкоформатного в більш високий формат. Якою висотою він став — і наскільки драматичним був цей момент — залежало від того, чи був кінотеатр обладнаний відповідним проектором IMAX.

У США проектори IMAX 70 мм зосереджені в кількох великих містах, а доступність ще більш обмежена в інших країнах — в усьому Південному півкулі є лише один такий проектор. За повідомленнями, ентузіасти IMAX літають через всю країну, щоб побачити Одисею в певних кінотеатрах; інші платять високі премії за перепродаж квитків (деякі були виставлені на eBay за сотні доларів). Існують також сеанси, які не є справжнім 70 мм, 1.43:1 досвідом, але все ж носять бренд IMAX. Це дратує кіноглядачів протягом багатьох років, і сьогоднішні кіномани дали їм ім'я: LIEMAX.

Недостатня кількість установок IMAX для проекції пояснюється реальними логістичними проблемами. Екран повинен відповідати цим специфічним розмірам, зберігаючи їх епічне відчуття, і багато кінотеатрів не мають достатньої висоти стель. Лише певні проектори можуть показати Одисею в її задумуваному форматі, а генеральний директор IMAX Річард Гелфонд нещодавно заявив, що їх недостатньо для задоволення попиту. Крім того, котушки важать сотні фунтів і повинні завантажуватися за допомогою навантажувача. Проектористи повинні бути навчений працювати з обладнанням. Проте ця система працює для IMAX: оскільки деякі кіноглядачі вважають, що ці сеанси є способом наблизитися до мистецтва, квитки можуть мати вищу ціну. Минулого року продажі квитків IMAX досягли рекордної позначки в 1,28 мільярда доларів у глобальному масштабі.

Не всі наполягають на перегляді Одисеї в 70 мм. Стандартний досвід — цифрова версія, представлена в традиційному широкоформатному співвідношенні — цілком підходить багатьом людям. Фанати, які дбають трохи більше, можуть заплатити за оновлення до більшого екрану. Ті, хто не хоче платити за квиток у кіно, можуть почекати, щоб побачити його вдома або в літаку, поки засинають.

Кінематографічна індустрія протягом поколінь знаходить способи адаптуватися до змін співвідношення сторін. Коли звукові фільми витіснили німе кіно в кінці 1920-х років, кінотеатри кинулися адаптуватися до нового, нижчого формату. У 50-х роках, коли Cinerama і CinemaScope представили нові формати в основному кіновиробництві, Голлівуд почав намагатися відтворити ці ефекти — явище, яке стало відомим як «ерзац широкоформат». Це не ті види суттєвих компромісів, які ми зазвичай асоціюємо з іншими видами візуального мистецтва — якби Лувр вирішив обрізати Мону Лізу, відвідувачі музею, напевно, хотіли б повернути свої гроші.

Одисея не стане останнім фільмом, який пов'язує свою маркетингову стратегію з IMAX. Оскільки ці камери стають все більш популярними серед авторів, обговорення форматів і співвідношень сторін вбудовуються в те, як сьогоднішні великобюджетні фільми рекламуються. Режисер Дюни Дені Вільнев заявив, що IMAX є «майбутнім кіно», а Райан Куглер, режисер Синьори, підтвердив, що співвідношення сторін 1.43:1 пропонує «повний вплив кожного зображення так, як ми мали намір його бачити». Коли так мало кінотеатрів можуть забезпечити справжній досвід IMAX, така мова може почати дратувати. Якщо це майбутнє кінематографа, не всі зможуть ним насолодитися.